Strojenie nagłośnienia krok po kroku: co naprawdę się liczy

Dlaczego korektor jest na końcu

Pomiar pokazuje sumę wszystkiego: samą kolumnę, to, gdzie stoi i w którą stronę jest skierowana, jak sub i góra grają razem i co z tym wszystkim robi sala. Korektor zmienia z tego tylko część — tę, która jest taka sama w każdym miejscu. Filtr działa w pierwszym rzędzie dokładnie tak samo jak w ostatnim.

Duże błędy to jednak te, które różnią się od miejsca do miejsca: z przodu za głośno, z tyłu za cicho, na środku za dużo basu, z boku dziura. Tu filtr zmienia zero decybeli. Floyd Toole ujmuje to jednym zdaniem: korektor nie zmieni kierunkowości kolumny. A u Boba McCarthy'ego, który przez dziesięciolecia kształtował strojenie dużych systemów, przed korekcją zawsze jest ustawienie kierunku — nigdy odwrotnie.

Pięć kroków, uszeregowanych według skutku

Przy każdym kroku stoi, o ile decybeli w nim chodzi — policzone, nie oszacowane. Liczba maleje z góry na dół. Na samym dole jest krok, od którego większość zaczyna.

1. 1

   Ustawić i nakierować górę

   do 18 dB między przodem a tyłem

   Dźwięk bezpośredni traci 6 dB przy każdym podwojeniu odległości. Pierwszy rząd 2 m, ostatni 16 m: trzy podwojenia, 18 dB różnicy — jeśli kolumna stoi na wysokości uszu. Podnieś ją na 2,8 m nad uszy, a zostaje 13,5 dB, bo pierwszy rząd jest wtedy dalej. Pochyl ją na tylne rzędy, a pierwszy znajdzie się obok osi głównej i dostanie jeszcze mniej. A kąt pokrycia z karty katalogowej to kąt, na którego krawędzi poziom jest już o 6 dB niższy niż w osi. Kto tam siedzi, słyszy o 6 dB mniej — bez żadnego błędu, tak brzmi definicja.

2. 2

   Ustawić subwoofery

   do 15 dB od miejsca do miejsca

   Dwa suby po lewej i prawej wygaszają się tam, gdzie różnica ich dróg osiąga połowę długości fali — przy 60 Hz to 2,86 m. Nawet jeśli jeden z nich dociera tam o 3 dB ciszej, dolina leży 10,7 dB poniżej pojedynczego suba i 15,3 dB poniżej tego, co te same dwa dałyby w fazie. Postaw oba razem na środku, a wzór pasów znika w każdym miejscu.

3. 3

   Sub i góra: polaryzacja i czas

   +6 dB albo dziura

   W zakresie podziału oba grają ten sam dźwięk. Równie głośne i w fazie dają 6 dB więcej niż jeden. Przy przesunięciu 60° to wciąż 4,8 dB, przy 90° już tylko 3 dB, przy 120° nic — a przy 180° się wygaszają. 180° przy 100 Hz to 5 ms, czyli 1,72 m drogi. Najpierw sprawdź polaryzację, potem ustaw delay na podstawie zmierzonego czasu dotarcia, a nie miarki.

4. 4

   Ustalić udział basu i krzywą docelową

   decyzja o nawet 12 dB

   To nie korekta, lecz decyzja, i należy ją podjąć przed korektorem — inaczej korektor pracuje na cel, który jeszcze nie jest ustalony. Jak daleko sięga, pokazuje kompromis opisany w 2019 roku przez dwóch realizatorów FOH w piśmie Live Sound International: płasko od 200 Hz do 20 kHz, a poniżej 12 dB więcej suba wokół 60 Hz. Dla przemówienia byłoby to o wiele za dużo. Ustal więc, do czego system dziś gra, i dopasuj do tego poziom suba.

5. 5

   Korektor

   0 dB między miejscami

   Dopiero teraz. Wyrównuje to, co jest tak samo złe w każdym miejscu: własne brzmienie kolumny i pojedyncze rezonanse sali w basie. Na różnicę między przodem a tyłem, środkiem a bokiem nie ma wpływu. Reguła McCarthy'ego dla pojedynczego systemu: zwykle trzy lub cztery pasma, nigdy więcej niż sześć, rzadko węższe niż pół oktawy. Kto potrzebuje dwunastu, pominął któryś z czterech wcześniejszych kroków.

Jak mierzyć, żeby pomiar był wiarygodny

Mikrofon: pomiarowy, dookólny, z plikiem kalibracyjnym, na statywie w strefie publiczności — nie tuż przy kolumnie, bo tam głośnik niskotonowy i wysokotonowy nie zsumowały się jeszcze w brzmienie, które słyszy publiczność. Wysokość: tam, gdzie będą uszy podczas występu, zwykle wysokość głowy stojącej osoby, niżej przy publiczności siedzącej. Kapsuła skierowana na kolumny.

Kilka miejsc: nigdy nie koryguj na podstawie jednej pozycji. Powyżej 343 Hz długość fali jest krótsza niż metr, przy 1 kHz to 34 cm. Szerokość dłoni dalej mierzysz tam inną drobną strukturę. Mierz więc w kilku miejscach na widowni i koryguj względem średniej. REW zaleca do tego średnią w decybelach, bo nadaje szczytom i dolinom tę samą wagę.

Okno i wygładzanie: okno zależne od częstotliwości o długości 15 okresów — tak liczy REW — trwa przy 10 kHz 1,5 ms. W tym czasie dźwięk pokonuje 51 cm, więc w górze widzisz prawie wyłącznie kolumnę. Przy 100 Hz to 150 ms i 51 m: tam widzisz całą salę i tak właśnie ma być. Dla krzywych, które będą korygowane, REW zaleca wygładzanie zmienne, od 1/48 oktawy poniżej 100 Hz do 1/3 oktawy powyżej 10 kHz.

Tam, gdzie sala przestaje mieć pojedyncze rezonanse, leży częstotliwość Schroedera: 2000 × √(czas pogłosu ÷ kubatura sali). Sala parafialna o kubaturze 1200 m³ i pogłosie 1,2 s daje 63 Hz. Poniżej korektor może pracować wąsko, na pomiarze uśrednionym przestrzennie. Powyżej tylko szeroko — Toole nazywa wąskie korekty w tym zakresie poważnym ryzykiem pogorszenia dobrej kolumny.

Po czym poznać, że korektor robi coś złego

Najczęstszy błąd to podbijanie doliny. Jeśli pochodzi z wygaszenia — dwóch dróg, które się wzajemnie znoszą — filtr podnosi obie, a dolina zostaje. Pat Brown opisuje przypadek doliny między dwoma przetwornikami: w osi po korekcie znika, obok, gdzie siedzi większość, powstaje szczyt.

Test trwa minutę: przesuń mikrofon o 30 cm i zmierz jeszcze raz. Jeśli dolina się przesuwa albo znika, była to interferencja — pomaga ustawienie i delay, nie filtr. Jeśli zostaje w każdym miejscu, jest prawdziwa. Ze szczytami jest odwrotnie: tłumienie nie kosztuje zapasu wysterowania. Stąd stara zasada: tnij wąsko, podbijaj szeroko i mało.

Co AURIX robi w tym miejscu

AURIX mierzy suba i górę osobno sweepem sinusoidalnym, wyznacza z tego czasy dotarcia, delay i polaryzację i proponuje filtry względem wybranej przez ciebie krzywej docelowej. Tłumi do 12 dB, podbija suba najwyżej o 3 dB, a górę najwyżej o 5 dB — i nigdy poniżej naturalnego spadku kolumny ani w wygaszenie. Gdy je znajdzie, podaje różnicę dróg w metrach zamiast je podbijać. Do tego pokazuje mody sali, w których wąski filtr jest na swoim miejscu.

Nad przyciskiem Zastosuj widać, jak dobry jest pomiar, od 0 do 100 %, z podaniem powodów. Zablokowany pomiar AURIX odrzuca przy pierwszym naciśnięciu. Czego AURIX za ciebie nie zrobi, to kroki 1 i 2: ustawienie i nakierowanie pozostają pracą ręczną. A AURIX mierzy w jednej pozycji — sprawdź więc wynik analizatorem RTA w drugiej.