Placement du caisson de basses : le coin et le motif rayé

Le coin : du niveau offert, payé cher

Toute surface dure à proximité renvoie le son et l'additionne. Le sol seul apporte déjà quelque chose, le sol plus un mur davantage, le coin le maximum — quelque 6 dB au total, parfois plus. C'est du niveau réel que vous n'avez pas à payer, et c'est pourquoi le caisson est presque partout dans le coin.

Mais cela ne vaut qu'en dessous de la fréquence à laquelle le mur est plus proche qu'un quart de longueur d'onde. À 50 Hz cela fait 1,72 m, à 80 Hz plus que 1,07 m. Le gain n'est donc pas un socle plat, il s'épuise vers le haut — précisément là où se situe la coupure avec les têtes.

Cela se paie en homogénéité. Dans le coin, les trois axes de la salle se rejoignent, et le caisson excite chacun d'eux aussi fort que possible. Vous obtenez les 6 dB et avec eux les bosses les plus marquées et les trous les plus profonds que la salle puisse produire. Un demi-mètre hors du coin coûte un peu de niveau et émousse les modes.

Deux caissons à gauche et à droite : le motif rayé

Placer un caisson à gauche et un à droite paraît symétrique et c'est l'erreur la plus fréquente en grande diffusion. Sur l'axe central, les deux arrivent ensemble et s'additionnent : c'est là que c'est le plus fort. Sur les côtés, la différence de trajet entre les deux augmente.

Là où cette différence atteint une demi-longueur d'onde, ils s'annulent. À 60 Hz cela fait 2,86 m, à 40 Hz 4,29 m. Au-delà ils s'additionnent de nouveau, puis s'annulent encore — un éventail de bandes fortes et faibles se pose sur la zone du public, et il se place différemment pour chaque fréquence. Celui qui est au centre entend trop de grave ; trois mètres plus loin il manque.

Ce n'est pas une affaire d'égaliseur. Un filtre agit pareil à toutes les places, le motif rayé non : ce que vous atténuez au centre manque deux fois plus sur les bords.

Ce qui aide vraiment, classé par effet

1. 1Les deux caissons réunis au centre. Pas d'écart, donc pas de différence de trajet, donc pas de motif rayé — à aucune place. C'est le changement le plus efficace de la liste, il ne coûte rien, et il apporte 6 dB de plus par le regroupement.
2. 2Si le centre est impossible : pas de symétrie, mais les deux du même côté ou côte à côte. Les bandes naissent de l'écart : plus il est petit, plus les annulations glissent hors de la zone audible.
3. 3Hors du coin si le grave gronde. Un demi-mètre à un mètre suffit souvent. Vous perdez un peu de niveau et gagnez en homogénéité — et le niveau est la partie bon marché, l'amplificateur le rend.
4. 4L'égaliseur seulement ensuite. Ce qui reste après le placement comme résonance isolée de la salle peut être atténué étroitement et agit alors dans toute la salle. Ce qui était là avant n'était le plus souvent pas une résonance.

Comment voir ce que vous avez changé

Mesurez deux fois depuis le même endroit, avant et après le déplacement, et comparez. Un déplacement d'un mètre produit dans le grave des écarts de 5 à 10 dB : ce n'est pas une subtilité, on le voit tout de suite.

Et mesurez à deux places, pas à une. Un creux qui a disparu trois mètres plus loin était une annulation et non un problème de salle. Celui qui reste est une résonance — et seul celui-là mérite un filtre.