Pourquoi un EQ ne peut pas corriger une annulation

Ce qui se passe réellement

Le son atteint votre micro par plusieurs chemins, pas un seul. Le trajet direct depuis l’enceinte, et au moins un autre via un mur, le sol, le bord de scène ou une deuxième enceinte. Le second est plus long, donc il arrive plus tard.

Aux fréquences dont la demi-longueur d’onde correspond exactement à cette différence de trajet, les deux arrivent en opposition de phase et s’annulent. Entre elles, elles s’additionnent. Le résultat n’est pas un creux mais une série, à intervalles réguliers — un filtre en peigne. 1,70 m d’écart place le premier creux vers 100 Hz, le suivant à 300, puis 500.

Pourquoi remonter n’apporte rien

Un EQ est placé avant l’enceinte. Il ne peut qu’amplifier le signal unique, qui part ensuite par les deux chemins — le direct et le retardé. Les deux montent d’autant. Leur rapport ne change pas, donc ils s’annulent toujours pareil.

Ce qui change, c’est tout le reste : à cette fréquence l’ampli fournit douze fois la puissance, la membrane suit, le limiteur intervient plus tôt, et partout dans la salle où le creux n’existe pas, c’est maintenant trop fort. Au point de mesure vous gagnez un ou deux décibels — l’annulation avale le reste.

Comment le reconnaître

• Il se déplace. Décalez-vous d’un demi-mètre et remesurez : si le creux a bougé ou disparu, c’était une annulation. Une vraie résonance reste où elle est.
• Il vient en série. Un creux isolé peut être n’importe quoi. Plusieurs à intervalle régulier forment un filtre en peigne, et derrière un peigne il y a toujours un retard.
• Il est étroit et profond. Les résonances de salle et les défauts d’enceinte sont généralement larges et rarement au-delà de six à huit décibels. Une chute de 15 dB sur un tiers d’octave n’est presque jamais à la portée d’un filtre.
• Il ne disparaît pas. Vous ajoutez 6 dB, vous remesurez, le creux est toujours là. C’est le test le plus honnête qui soit — et celui que trop peu de gens font.

Ce qui aide à la place

• Changez la différence de trajet. Déplacez l’enceinte d’un demi-mètre, sortez le sub du coin, éloignez le micro du sol. Cela déplace les creux là où ils gênent moins.
• Retardez au lieu d’égaliser si deux sources sont en jeu. Si le second trajet n’est pas un mur mais le sub, ce n’est pas un problème de salle mais de temps — et cela se règle par le délai et la polarité, pas par un EQ.
• Atténuez le second trajet. Une couverture sur le bord de scène, un absorbant au premier point de réflexion, un autre angle de couverture. Plus le second trajet est faible, moins le creux est profond.
• Laissez-le. Tous les creux ne doivent pas disparaître. Un creux qui n’existe qu’à une place de la salle, presque personne ne l’entend — et le combattre dégrade le rendu pour tous les autres.