Allineare sub e top nel tempo

Cosa accade nella zona di incrocio

Intorno alla frequenza di taglio, sub e top suonano le stesse note — entrambi insieme, con quota decrescente. È esattamente lì che i loro contributi si sommano, e come si sommano dipende dal fatto che arrivino insieme all’orecchio.

Se arrivano sfasati di mezzo ciclo, si annullano invece di sommarsi. A 100 Hz mezzo ciclo è 5 millisecondi — ovvero 1,70 metri. Tanto basta per trasformare un guadagno di 6 dB in un buco.

Perché il metro a nastro non basta

La via ovvia è misurare le distanze: sub a 4 metri, top a 5, quindi al sub 2,9 millisecondi di ritardo. È metà del conto — e di solito la metà più piccola.

Perché un diffusore non emette il suono nell’istante in cui il segnale arriva al suo ingresso. Una cassa attiva con DSP proprio ha bisogno di tempo: convertitori, filtri, protezione. Sub e top sono apparecchi diversi con latenze interne diverse, e la differenza è spesso di diversi millisecondi — più della differenza di percorso. Le schede tecniche lo indicano raramente, e quando lo fanno è per un’impostazione che magari non usi.

Cosa conta invece

• Il tempo di arrivo, non la distanza. Misura dalla postazione di mix quando il suono arriva davvero — una volta con il solo sub, una volta con i soli top. La differenza contiene percorso E latenza interna, quindi tutto ciò che conta.
• La polarità, nello stesso passaggio. Se uno dei due percorsi è invertito, nessun ritardo aiuta: spostato di mezzo ciclo, l’incrocio è giusto a una frequenza e sbagliato a tutte le altre. Prima la polarità, poi il ritardo.
• Un punto, non tutta la sala. L’allineamento temporale vale per un luogo. Spostati di dieci metri e le distanze cambiano — e con esse l’incrocio. Allinea per la zona in cui sta il pubblico, non per l’ultima fila né per il banco contro il muro.
• Verifica, non fidarti. Dopo l’allineamento la zona di incrocio deve avere più livello di prima, non meno. Se cala, la direzione era sbagliata o la polarità non torna. È tutta la prova, e dura un minuto.