Perché un EQ non può correggere una cancellazione

Cosa sta succedendo davvero

Il suono raggiunge il microfono per più di una strada. Il percorso diretto dal diffusore, più almeno uno via parete, pavimento, bordo palco o un secondo diffusore. Il secondo è più lungo, quindi arriva dopo.

Alle frequenze la cui mezza lunghezza d’onda entra esattamente in quella differenza di percorso, i due arrivano in opposizione di fase e si annullano. In mezzo si sommano. Il risultato non è un buco solo ma una serie, a intervalli regolari — un filtro a pettine. 1,70 m di differenza mettono il primo nullo intorno a 100 Hz, il successivo a 300, poi 500.

Perché alzare non serve

Un EQ sta prima del diffusore. Può solo alzare quell’unico segnale, che poi parte su entrambi i percorsi — il diretto e quello ritardato. Salgono di pari misura. Il loro rapporto non cambia, quindi continuano ad annullarsi allo stesso modo.

Quello che cambia è tutto il resto: a quella frequenza l’amplificatore eroga dodici volte la potenza, il cono si muove di conseguenza, il limitatore interviene prima, e ovunque in sala dove il buco non c’è ora è troppo forte. Nel punto di misura guadagni uno o due decibel — il resto se lo mangia la cancellazione.

Come riconoscerla

• Si sposta. Spostati di mezzo metro e rimisura: se il buco è cambiato di posto o è sparito, era una cancellazione. Una vera risonanza resta dov’è.
• Arriva in serie. Un buco isolato può essere qualsiasi cosa. Diversi a distanza regolare sono un filtro a pettine, e dietro un pettine c’è sempre un ritardo.
• È stretta e profonda. Le risonanze di sala e i difetti dei diffusori sono di solito larghi e raramente oltre sei o otto decibel. Un crollo di 15 dB su un terzo d’ottava non è quasi mai qualcosa che un filtro possa raggiungere.
• Non se ne va. Aggiungi 6 dB, rimisuri, e il buco è ancora lì. È la prova più onesta che esista — e quella che troppo pochi fanno.

Cosa aiuta invece

• Cambia la differenza di percorso. Sposta il diffusore di mezzo metro, togli il sub dall’angolo, alza il microfono dal pavimento. Così sposti i buchi dove danno meno fastidio.
• Ritarda invece di equalizzare se le sorgenti sono due. Se il secondo percorso non è una parete ma il sub, non è un problema di sala ma di tempo — e i problemi di tempo si risolvono con delay e polarità, non con un EQ.
• Rendi più debole il secondo percorso. Una coperta sul bordo palco, un assorbente al primo punto di riflessione, un angolo di copertura diverso. Più debole è il secondo percorso, meno profondo è il buco.
• Lascialo stare. Non ogni buco deve sparire. Uno che esiste solo in un posto della sala non lo sente quasi nessuno — e combatterlo peggiora le cose per tutti gli altri.